“唐韓休墓壁畫考古發(fā)掘與保護展”入口處的宣傳板。

“唐韓休墓壁畫考古發(fā)掘與保護展”現(xiàn)場。

本報記者 趙茁軼文/圖

“買唐代壁畫珍品館的門票，能看到韓休墓的壁畫嗎？”3月22日，到陜西歷史博物館參觀的杭州游客劉嘉悅在售票窗口詢問工作人員。得到肯定的回答后，劉嘉悅高興地告訴記者，她偶然在朋友圈看到了韓休墓精美的壁畫，得知壁畫是陜西歷史博物館的藏品后，便一直想來看看。

唐韓休墓壁畫被發(fā)現(xiàn)后，經(jīng)過長達10年的修復(fù)，今年終于在陜西歷史博物館首次集中展出，向公眾呈現(xiàn)了大唐珍寶的瑰麗面容。

談到發(fā)掘及修復(fù)保護過程，陜西歷史博物館壁畫修復(fù)團隊負(fù)責(zé)人楊文宗頗為感慨：“盡管困難重重，但我們依然讓這批文化瑰寶重放光彩！”

畫從何來 韓休何人

韓休墓的偶然發(fā)現(xiàn)，與一次文物追繳有關(guān)。2009年，陜西警方在追查唐貞順皇后武惠妃敬陵石槨的過程中，意外在犯罪團伙的移動硬盤中發(fā)現(xiàn)了一批繪制精美的唐代壁畫的照片。經(jīng)犯罪分子指認(rèn)，警方得知這批唐代壁畫所屬墓葬在西安市長安區(qū)郭新莊村。

郭新莊村位于長安少陵原，是唐代重要的墓葬區(qū)之一，附近有杜如晦、郭子儀、長孫無忌等人的墓地。2014年，陜西省考古研究院、陜西歷史博物館以及西安市長安區(qū)文物局聯(lián)合組成郭新莊考古隊，對這個唐墓進行了搶救性發(fā)掘。

考古人員通過墓室入口處發(fā)現(xiàn)的墓志得知，墓主人為盛唐宰相韓休及夫人柳氏。韓休是京兆長安（今陜西西安）人，曾被任命為虢州刺史，后一路升至尚書右丞，官拜宰相，是唐代名畫《五牛圖》作者韓滉的父親。

韓滉是唐代著名畫家，在唐德宗時期也曾任過宰相。韓家父子兩代出了兩位宰相，足見其家風(fēng)良好，學(xué)養(yǎng)深厚。韓休為官清廉正直，敢于諫言，歷史典故“君瘦國肥”就與韓休有關(guān)。

韓休墓是一座由長斜坡墓道、甬道、墓室、5個過洞和5個天井組成的唐代高等級墓葬，墓道至墓室總長約40米。經(jīng)考古發(fā)掘，該墓葬出土了駱駝、馬、牛、雞、鴨等形狀的陶質(zhì)文物140余件。甬道、墓室繪有大量精美壁畫，題材有朱雀、玄武、高士、山水、樂舞等。個別壁畫遭到盜墓分子破壞，墓室東壁的壁畫《樂舞圖》保存最為完整。

考古工作者在韓休墓共揭取到壁畫21幅。

畫之精美 技之高超

陜西歷史博物館今年推出的“壁上丹青 盛唐氣象——唐韓休墓壁畫考古發(fā)掘與保護展”共分為7個單元，分別是“韓休墓的發(fā)現(xiàn)”“甬道壁畫”“墓室南壁壁畫”“墓室西壁壁畫”“墓室北壁壁畫”“墓室東壁壁畫”“墓室穹頂壁畫”，文物保護工作者修復(fù)成功的21幅壁畫全部面向大眾展出。這些壁畫內(nèi)容豐富、筆法細(xì)膩、形象生動，具有非常高的歷史價值和藝術(shù)價值。

韓休墓出土壁畫中，《樂舞圖》與《山水圖》尤為重要?！稑肺鑸D》位于墓葬東壁，共繪有樂舞伎14人，分男、女兩部。女部為典型的唐人形象，男部為胡人形象，兩部間有一男一女合樂起舞。畫中的雙樂隊雙人合舞形式，在全國尚屬首次發(fā)現(xiàn)。畫中有演奏箜篌、琵琶、排簫、鐃、篳篥的樂手，還有跳胡旋舞的舞者。樂手演奏的部分樂器和胡旋舞來自西域。經(jīng)專家研究，樂手演奏的極有可能是“胡部新聲”或“龜茲樂”。畫面右邊的方毯上有5名男樂伎，其左右補繪兩名歌者，方毯前部補繪一箏。該組壁畫的繪制方位、鋪排著色、人物造型、樂器配置等，與同時期墓葬樂舞壁畫有共同性，體現(xiàn)了當(dāng)時貴族的喪葬風(fēng)俗，是盛唐高度繁榮的音樂景象的概括性描繪。

專家發(fā)現(xiàn)，《樂舞圖》中有用黃色涂抹遮蓋的痕跡，這是迄今所見唐墓壁畫繪制過程中一種新的修改方法。其中，左部方毯前原繪有一男童，與右部一兔子彼此呼應(yīng)，后男童和兔子都被涂改遮蔽。

墓室北壁東側(cè)的《山水圖》，是迄今所見最早的古代獨幅山水壁畫，將我國繪畫史上獨幅寫實山水的歷史從宋代提前到了唐代。《山水圖》采用了焦點、透視等技法，用赭紅色勾勒邊框，橫長方構(gòu)圖。畫面中，兩側(cè)山石層層向后延伸，溪水流淌于山谷之間；近景的溪岸位于畫面左端斜下部并延伸到右下角。畫面中還有兩座亭子，底座為圓形。近處的亭子位于右岸稍平坦處，遠(yuǎn)處的亭子則位于左岸，被山峰遮蔽了一部分。

修復(fù)之難 時間之長

楊文宗和他的團隊成員至今都忘不了這批壁畫在保護搬遷、后期加固修復(fù)時所遇到的各種難題。

壁畫修復(fù)工作開始前，修復(fù)團隊運用三維激光掃描、高清圖像采集等數(shù)字化手段，為壁畫原真信息保存與再現(xiàn)、數(shù)字化模擬修復(fù)、考古研究等提供了重要資料。

保護工作伊始，修復(fù)團隊就開展微環(huán)境實時監(jiān)測，密切關(guān)注現(xiàn)場環(huán)境變化，對壁畫樣品進行分析，初步了解壁畫制作工藝與材料等信息，為制定搬遷方案提供了重要依據(jù)，也為日后實驗室修復(fù)壁畫提供了參考。

韓休墓所在的西安市長安區(qū)春夏多雨潮濕、秋冬低溫干燥，溫濕度變化比較大。墓葬發(fā)掘后，壁畫與埋藏環(huán)境固有的平衡被打破，溫濕度、二氧化碳濃度等因素突變，極易造成壁畫的保護環(huán)境進一步惡化。修復(fù)人員考慮將壁畫揭取后搬遷至陜西歷史博物館，再進行修復(fù)、研究和展示。

“我們把韓休墓大型壁畫的繪制方法稱為‘滿繪’，意思是在整面墻壁上都沒有留下讓我們切割的空間。如果使用傳統(tǒng)的壁畫揭取手法，勢必會讓壁畫的完整性遭到破壞。”楊文宗說。

權(quán)衡利弊后，修復(fù)團隊決定采取兩步走的方式進行處理。一是對甬道中能夠單獨揭取的壁畫，使用傳統(tǒng)方式進行切割搬遷；二是對墓室里幾幅較大的壁畫，比如《樂舞圖》《山水圖》和南壁的《朱雀圖》等，連同它的支撐體系也就是墻體一起，進行整體搬遷。

在經(jīng)歷了1年5個月的艱苦工作后，文物工作者終于將韓休墓壁畫整體、完好地遷移到了陜西歷史博物館壁畫修復(fù)實驗室。這是陜西歷史博物館首次整體搬遷體量如此之大的壁畫。

楊文宗介紹，壁畫保護修復(fù)工藝分為背部處理和正面處理兩部分。處理壁畫背部，要先用竹簽、手術(shù)刀等工具將壁畫背部殘留的草泥層清理干凈，再進行背部加固和填補缺失，最后還要將壁畫背部全部貼上紗布。處理壁畫正面，要先將為了保護壁畫而在壁畫表面覆蓋的紗布完全揭取，再小心清理畫面上殘留的膠液、污垢等，根據(jù)畫面填補缺失，最后使用礦物顏料調(diào)配色彩，對畫面修補處進行美學(xué)修復(fù)。

漫長的修復(fù)過程中，修復(fù)團隊熬過了一個又一個不眠之夜，破解了一個又一個難題，終于讓這批來自大唐的珍寶再次綻放光華。

如今，我們站在這一幅幅細(xì)致入微的壁畫前，仿佛穿越到輝煌燦爛的大唐盛世……

編輯：呼樂樂